مراجعة المدن الكبرى: فوضى مربكة ومتضخمة

هناك مثالية منعشة ل المدن الكبرى. في زمن يفيض بقصص ما بعد نهاية العالم القاتمة والعدمية، يعد أحدث أفلام فرانسيس فورد كوبولا بمثابة حكاية مستقبلية حول خلق عالم أفضل من خلال الهندسة المعمارية والعلوم والأحلام. لسوء الحظ، يتلاشى هذا اللمعان على الفور تقريبًا. يريد الفيلم من المشاهدين أن يتخيلوا مستقبلًا مثاليًا. لكن رؤيتها لهذا المستقبل غامضة إلى درجة أنها لا معنى لها. على كل نواياه الطيبة، المدن الكبرى هي كارثة مربكة ومتضخمة.

لا ينبغي أن يكون هذا مفاجئًا للغاية، حيث أن الفترة التي سبقت إصدار الفيلم كانت تركز في الغالب على جدل تلو الآخر. هناك وقت طويل للتطوير، حيث عمل المخرج كوبولا على الفيلم بشكل ما منذ عام 1982، واضطر إلى التمويل الذاتي للإنتاج بأكمله الذي تبلغ قيمته 120 مليون دولار لأن الاستوديوهات مرت عليه. هناك تقارير عن سلوك غير لائق أثناء التصوير (ودعوى قضائية لاحقة)، وتحديدًا توظيف الممثلين “الذين تم إلغاؤهم في وقت أو آخر”، وكل تلك الاقتباسات المزيفة التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي. عملية الجلب التي استمرت أربعة عقود المدن الكبرى إلى المسارح كان فوضى مطلقة، مثل الفيلم نفسه.

الآن، هذا هو الجزء من المراجعة الذي عادةً ما أقدم فيه ملخصًا واضحًا لموضوع الفيلم. هذا ليس بالأمر السهل مع المدن الكبرىلأنه في حدود ما لا معنى له. تجري أحداثها في عالم بديل يسمى مدينة روما الجديدة وتتمحور حول حرب الأفكار بين العمدة شيشرون (جيانكارلو إسبوزيتو) وسيزار (آدم درايفر)، رئيس هيئة التصميم (نوعًا ما مثل مجموعة قوية من المهندسين المعماريين الذين يعاملون مثل نجوم الروك لسبب ما). يريد شيشرون الحفاظ على روما الجديدة كما هي، مكانًا عمليًا ولكنه ليس ملهمًا بشكل خاص ويمكن أن يستخدم كازينو جديد مربح. يريد سيزار إعادة بنائها باعتبارها مدينة فاضلة خيالية تسمى، نعم، المدن الكبرى.

والفكرة واضحة إلى حد كبير: إن أميركا تشبه إلى حد كبير روما القديمة في ذروتها، فهي مكان مليء بالإسراف والتساهل (وهو ما يتجسد في تعاطي كل شخص الكثير من الكولا) والذي يتجه أيضاً إلى السقوط التاريخي من النعمة. المدن الكبرى يحاول أن يسأل إذا كان هناك طريقة أخرى. ليس بالضرورة أن يكون لديه أي إجابات، لكنه يريد حقًا طرح السؤال.

تقريبا كل جانب من جوانب المدن الكبرى يبدو الفيلم والمدينة الخيالية في قلبه متخلفين تمامًا، على الرغم من استمرار العمل فيه لفترة طويلة. مدينة روما الجديدة، على سبيل المثال، هي مدينة نيويورك فقط ذات لون ذهبي دائم. يقود الناس السيارات الحديثة، ويستخدمون رموز الاستجابة السريعة، ويقرأون بريد روما الجديد. لا يوجد تصميم إبداعي يمكن أن يكون موازيًا مثيرًا للاهتمام لعالمنا، باستثناء سباق العربات العرضي.

والأسوأ من ذلك هو سيزار، الذي هو جوهر الفيلم. إنه عبقري معماري، وهو ما تعرفه لأن الجميع يطلقون عليه اسم العبقري ولأنه فاز بجائزة نوبل لأنه ابتكر مادة بناء غامضة هي في الأساس سحرية. (يمكن استخدامه لإنشاء مدن وفساتين خيالية تجعل مرتديها غير مرئي ويمكن استخدامه كعلاج مفيد لجروح الرصاص). يتمتع سيزار بالقدرة على إيقاف الوقت عندما يلهمه ملهمته، التي تصادف أنها ابنة شيشرون، التي تلعب دورها. ناتالي إيمانويل. لا يتم شرح هذه القوة العظمى حرفيًا أو موضوعيًا وليس لها أي تأثير على القصة بأي شكل من الأشكال. انها هناك فقط.

لا شيء يفعله سيزار يبدو ذكيًا. غالبًا ما يقتبس شكسبير بشكل مطول ويقول أشياء مثل “ما يربط القوة يخزنها أيضًا” أثناء اجتماعات التصميم. ومن غير الواضح كيف سيتم تمويل أو بناء مدينة أحلامه أو كيف ستعالج في الواقع قضايا العالم الحقيقي مثل عدم المساواة في الدخل أو البطالة، بصرف النظر عن إعطاء كل شخص بالغ حديقته الشخصية الخاصة. أنا لا أطلب مخططًا تفصيليًا للمدينة الكبرى، لكن لا شيء في مفهوم المدينة يرقى إلى ما هو أبعد من عمق ميم “العالم إذا”. عندما تساءل شيشرون عما إذا كانت مدينة سيزار واقعية وقوبلت ببعض التأملات الفلسفية، وجدت نفسي أقف إلى جانب العمدة الفاسد. مثل كوبولا، سيزار مهتم فقط بالأسئلة، وليس الأجوبة. لكن هذه ليست قصة عن غطرسة الرجل المأساوية والمثالية أيضًا – فحلمه ببساطة ينجح بطريقة ما.

قد يكون من السخاء أن تصف المدن الكبرى كما لو كانت لها قصة على الإطلاق. قال كوبولا إنه جمع آلاف القصاصات من الصحف والمجلات أثناء عمله على السيناريو. وهذا هو بالضبط ما يشعر به الفيلم: مثل سلسلة من الأفكار المجمعة معًا، دون سرد حقيقي يربطها. الأشياء فقط … تحدث. اصطدم قمر صناعي بروما الجديدة على الرغم من أنه كان من المتوقع منذ فترة طويلة أن يضرب لابرادور. عندما تلقى شيشرون الأخبار التي تفيد بأن الطائرة في طريقها لضرب المدينة، سأل: “ماذا نفعل؟” ثم ينتهي المشهد فجأة دون إجابة.

القصة ليست كل شيء بالطبع، لكنها ليست كذلك المدن الكبرى لديه العديد من الصفات الفداء الأخرى. التمثيل متكلف وغير منتظم، كما لو أن فناني الأداء مرتبكون بشأن ما يحدث مثل الجمهور. ينحرف الحوار بين الرموز الواضحة المؤلمة ونكات الأحداث المؤلمة. ولكم أن تتخيلوا مدى سوء مشاهد الجنس. الكثير منها أيضًا مجرد غبي. يلعب أوبري بلازا دور مراسل أشقر بلاتيني يُدعى واو بلاتينيوم، بينما يخفي عم سيزار كراسوس (جون فويت) أسلحة خلف انتصابه. هذه اللحظات مضحكة، لكن ليس من الواضح ما إذا كان من المفترض أن يتم إعطاؤها مدى جدية بقية الفيلم.

هناك بعض اللحظات المثيرة للاهتمام. في مرحلة ما أثناء التجربة المسرحية، تُضاء الأضواء مرة أخرى حتى يتمكن ممثل العالم الحقيقي في المسرح من مزامنة الأسئلة التي يطرحها أحد المراسلين على سيزار خلال مؤتمر صحفي. (كيف سيتم تنفيذ ذلك أثناء الإصدار الواسع أو عندما يصل الفيلم إلى Blu-ray وخدمات البث المباشر غير واضح.) ولكن في الغالب، إنه نوع الفيلم الذي يجعل الجمهور يضحك دون قصد.

أستطيع أن أقدر المشاعر وراء المدن الكبرى – الجحيم، هذا شيء يمكن للعالم أن يستخدمه حقًا الآن. ربما تم تصوره في الثمانينيات، لكن جوهر الفيلم يبدو أنه جاء في الوقت المناسب. من المؤسف أن بقية الفيلم – قصته وشخصياته وتمثيله وحواره – لا يفعل شيئًا سوى عرقلة الطريق. إذا لم يتمكن كوبولا من التعبير بوضوح عن وجهة النظر هذه خلال 40 عامًا من العمل، فمن المستحيل أن أفهمها خلال ساعتين ونصف الساعة.

المدن الكبرى يصل إلى دور العرض في 27 سبتمبر.