تقول شوبي: “سأعتبر هذا بمثابة فوز في الوقت الحالي”، على الرغم من أنها تعلم أنه “في بعض النواحي، يعد هذا بمثابة حل وسط”. وتؤكد أن الطريقة التي تستخدم بها ChatGPT تشبه إلى حد كبير التعاون أكثر من كونها مخرجًا آليًا، وأنها يجب أن تكون قادرة على حقوق الطبع والنشر للنص الفعلي للكتاب.
ماثيو ساج، أ يسمي أستاذ القانون والذكاء الاصطناعي في جامعة إيموري ما منحته USCO لـ Shupe بـ “حقوق الطبع والنشر الرفيعة” – الحماية ضد الازدواجية الكاملة للمواد التي لا تمنع أي شخص من إعادة ترتيب الفقرات إلى قصة مختلفة. يقول ساج: “هذا هو نفس نوع حقوق الطبع والنشر التي قد تحصل عليها في مختارات شعرية لم تكتبها”.
توافق إيريكا فان لون. وتقول: “من الصعب أن نتخيل شيئًا أكثر ضيقًا”.
يعد Shupe جزءًا من حركة أكبر لجعل قانون حقوق الطبع والنشر أكثر ملاءمة للذكاء الاصطناعي والأشخاص الذين يستخدمونه. يلعب مكتب حقوق الطبع والنشر، الذي يدير نظام تسجيل حقوق الطبع والنشر ويقدم المشورة للكونغرس والنظام القضائي والوكالات الحكومية الأخرى بشأن مسائل حقوق الطبع والنشر، دورًا مركزيًا في تحديد كيفية التعامل مع الأعمال التي تستخدم الذكاء الاصطناعي.
على الرغم من استمرارها في تعريف التأليف باعتباره مسعى إنسانيًا حصريًا، فقد أظهرت USCO انفتاحًا على تسجيل الأعمال التي تتضمن عناصر الذكاء الاصطناعي. قالت USCO في فبراير إنها منحت التسجيل لأكثر من 100 عمل مدمج مع الذكاء الاصطناعي؛ وجد بحث أجرته WIRED أكثر من 200 طلب لتسجيل حقوق الطبع والنشر تكشف صراحةً عن عناصر الذكاء الاصطناعي، بما في ذلك الكتب والأغاني والأعمال الفنية المرئية.
أحد هذه الطلبات جاء من تايلر بارتين، الذي يعمل في إحدى شركات تصنيع المواد الكيميائية. قام مؤخرًا بتسجيل أغنية ساخرة أنشأها عن زميل في العمل، لكنه استبعد الكلمات التي نسجها باستخدام ChatGPT من تسجيله. يرى بارتين منشئ النص كأداة، لكنه في النهاية لا يعتقد أنه يجب أن يُنسب إليه الفضل في إنتاجه. وبدلاً من ذلك، تقدم بطلب للحصول على الموسيقى فقط بدلاً من الكلمات المصاحبة لها. يقول: “لم أقم بهذا العمل”.
ولكن هناك آخرون يشاركون وجهة نظر شوبي ويتفقون مع مهمتها، ويعتقدون أن المواد التي ينشئها الذكاء الاصطناعي يجب أن تكون قابلة للتسجيل. أدت بعض المحاولات رفيعة المستوى لتسجيل الأعمال الفنية التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي إلى رفض USCO، مثل محاولة الفنان ماثيو ألين للحصول على أعماله الفنية الحائزة على جوائز مسرح الأوبرا المكاني حقوق الطبع والنشر في العام الماضي. كان باحث الذكاء الاصطناعي ستيفن ثالر في مهمة لسنوات لإثبات أن نظام الذكاء الاصطناعي الذي اخترعه يستحق حماية حقوق الطبع والنشر الخاصة به.
ويستأنف ثالر حاليًا حكمًا صدر في الولايات المتحدة العام الماضي برفض محاولته الحصول على حقوق الطبع والنشر نيابة عن جهازه. أسس رايان أبوت، المحامي الرئيسي في هذه القضية، مشروع المخترع الاصطناعي، وهو مجموعة من محامي الملكية الفكرية الذين يرفعون قضايا اختبارية سعياً للحصول على الحماية القانونية للأعمال التي يولدها الذكاء الاصطناعي.
أبوت من مؤيدي مهمة Shupe، على الرغم من أنه ليس عضوًا في فريقها القانوني. إنه ليس سعيدًا لأن تسجيل حقوق الطبع والنشر يستبعد العمل الذي تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي نفسه. ويقول: “إننا جميعًا نرى أنها مشكلة كبيرة جدًا”.
ليس لدى Shupe ومساعديها القانونيين خطط لدفع حجة ADA إلى أبعد من ذلك من خلال الطعن في قرار USCO، لكنها قضية لم تتم تسويتها بعد. يقول أسكين: “ربما يكون أفضل طريق هو الضغط على الكونجرس من أجل إضافة قانون ADA”. “هناك إمكانية بالنسبة لنا لصياغة بعض التشريعات أو الشهادات لمحاولة دفع الكونجرس في هذا الاتجاه.”
لا يزال انتصار Shupe المؤهل علامة مهمة في كيفية تعامل مكتب حقوق الطبع والنشر مع ما يعنيه أن تكون مؤلفًا في عصر الذكاء الاصطناعي. وتأمل أن يؤدي الإعلان عن جهودها إلى تقليل ما تعتبره وصمة عار ضد استخدام الذكاء الاصطناعي كأداة إبداعية. لم تنفجر قنبلةها النووية المجازية، لكنها رغم ذلك تقدمت بقضيتها. وتقول: “لم أشعر بهذه السعادة منذ أن قمت بفتح علبة جهاز Commodore 64 في الثمانينات، وبعد الكثير من الضجيج، قمت بتوصيله بجهاز كمبيوتر بعيد”.
اكتشاف المزيد من مجلة الإبداع
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
